胸大的手都抓不过来怎么回事

可惜，整个电影的构图配乐和色彩运用这些外部形式都已经做足，但在文本引申意义或深层架构层面却很混乱，这集中体现为房屋结构和地域环境的模糊，整个片子看完也没搞明白格雷森一家的内部构造和整个小镇的总体场域空间组成，这就使得贝托鲁奇很难拼凑起完整清晰的地域空间去隐喻象征那些微妙或难以言说的元素。就比如《寄生虫》中奉俊昊通过展现富人豪宅内部构造去表现富人/穷人的阶级对立，《黑天鹅》中达伦通过房屋内部狭长细窄的过道去寓意女性的子宫。这都是利用整体场域空间构造去表达更深层含义的正面例子，而《偷香》中格雷森房屋的内部构造和小镇间整个地理概况都没有得到清晰说明，这本该由镜头间指涉和演员移动以一种潜意识的方式植入观众内心，可惜的是，贝托鲁奇的镜头调度并没有支撑起呈现内/外环境构造的任务。